Новосибирский театр «Красный факел» впервые показал в Москве музыкальную постановку, вошедшую в лонг-лист премии «Золотая Маска». Премьерные показы прошли в рамках столичных гастролей.
В последнее время коллектив из Новосибирска стал частым гостем в Москве. В конце февраля театр представлял на фестивале «Атлас театральной России» масштабные «Бесы» в постановке худрука Андрея Прикотенко, а август ознаменовался двумя выступлениями на городских летних площадках. Открыли программу «Чудные люди» по мотивам прозы Шукшина, следом показали оригинальную интерпретацию «Ромео и Джульетты», собравшую в открытом амфитеатре полторы тысячи зрителей. Разбушевавшаяся стихия, которая могла сорвать просмотр, лишь добавила действу выразительности: в охваченной криминальными войнами Вероне дождь льет не переставая.
Почему Ромео страдает без Розалины?
Ненастье, впрочем, служит лишь внешним обрамлением для шекспировской истории о самой печальной повести на свете. Здесь Ромео (Вадим Гусельников) мучается вовсе не от безответного чувства — Розалины в сюжете нет как таковой. Его терзает тьма, окутавшая город, которую он физически не выносит. Спасение в виде любви, действующей мгновенно, ему предлагают добродушный Бенволио (Михаил Полубоярцев) и веселый Меркуцио (Никита Воробьев). Ирония здесь сглаживается серьезностью тона: в отличие от оригинала, многие персонажи действительно верят в искренность переживаний, хотя поначалу и не готовы признать их глубину.
Режиссер Марк Букин сохраняет и сюжетную канву, и жанровые условности — например, любовь с первого взгляда обретает развитие позже, когда выясняется схожесть натур Ромео и Джульетты (Анастасия Плешкань), чьи отчаянные монологи почти дословно повторяют друг друга. Однако содержание он помещает в авангардную оболочку. Уже с первых минут: слуги враждующих семейств рассуждают о философии Брюса Ли, реплики будто сочинены Мартином Макдоной, а декорации с костюмами лишены каких-либо географических примет.
Комедийная стихия бушует в первом акте, где атмосфера важнее событий. Задает темп Воробьев: он разрушает четвертую стену монологом о нежности к котикам, затем хватается за огромный барабан и пускается в неистовый танец, увлекая за собой остальных.
Потенциально переломным моментом выглядит встреча Джульетты с Парисом (Александр Поляков), на которого родители чуть ли не насильно укладывают девушку, словно на жертвенный алтарь. Но едва жених отворачивается, сцену озаряет подлинное чувство — и надежда, вспыхнувшая вместе с ним, оказывается столь ослепительной, что всё прочее меркнет. И снова в буквальном смысле: свет гаснет, музыка замирает.
Под светом софитов паре предстоит пройти через музыкальное состязание. Тексты для упреков Ромео, не выпускающего из рук микрофон, и для признаний Джульетты написала Наталия Макуни, а Евгения Терехина сочинила музыку.
Что объединяет артистов с Франдетти?
Исполнители не уступают в уровне мастерства — об этом говорит хотя бы тот факт, что Алексей Франдетти затеял с ними бурлеск по мотивам «Великого Гэтсби». В этой постановке атмосфера легче: хип-хоп соседствует с классическим хором, который, к слову, был и у Шекспира. Хореография тоже отражает современные тенденции — ночное свидание поставлено в стиле контемпорари. В Москве этот номер звучал особенно выразительно: потоки воды под наклоном вторили цифровому дождю на экранах.
Многогранность держится на противопоставлениях: брат Лоренцо (Егор Овечкин) мучается из-за утраты веры, кормилица (Владислава Франк) разрывается между симпатией и долгом, а Парис гибнет не от чужого меча — его убивает собственное озарение, ведь он обменял настоящий свет на богатство, потерявшее ценность после смерти Джульетты. Дуэль с Ромео у них пронизана неожиданной мягкостью: вместо горячей вражды — грусть по той, что ушла от обоих.
Почему герцог не вмешивается в конфликт?
Герцог показывает, что насилие не остановить простыми словами. Константин Телегин в светлом пиджаке возвышается над толпой, и эта отстраненность, как и редкие появления (всего три за три часа), выдают его нежелание действовать. Ярость выглядит ближе и реальнее: отец Джульетты (Андрей Черных) перед наказанием снимает дорогие запонки. Мать (Дарья Емельянова) мечется между обидой на свою судьбу и страхом за дочь. А брат (Артем Малиновский) вспыхивает дикой злостью в тот момент, когда Ромео осознает: ему предлагают либо убить, либо быть убитым.
Выход — не сопротивление. Но не злу вокруг, а чувству, которое перевернуло весь привычный мир. Именно потому влюбленные не разжимают рук даже у порога смерти.
Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.
Вопросы и ответы
Почему в спектакле «Ромео и Джульетта» нет Розалины?
В постановке Марка Букина Ромео страдает не от безответной любви к Розалине, которой в сюжете нет. Его мучает тьма, окутавшая город, которую он физически не выносит. Спасение ему предлагают Бенволио и Меркуцио через любовь, действующую мгновенно.
Кто написал тексты песен и музыку для спектакля?
Тексты для упреков Ромео и признаний Джульетты написала Наталия Макуни, а музыку сочинила Евгения Терехина. Эти музыкальные номера являются частью постановки, где герои проходят через состязание под светом софитов.
Какую роль в спектакле играет герцог и почему он не вмешивается?
Герцог в исполнении Константина Телегина появляется всего три раза за три часа, что выдает его нежелание действовать. Он показывает, что насилие нельзя остановить простыми словами, поэтому он отстраненно возвышается над толпой, не вмешиваясь в конфликт.