Месяц: Июль 2023

В российских онлайн-кинотеатрах – необычное семейное драмеди «Знакомство родителей», в котором герои Анастасии Талызиной и Тараса Шевченко пытаются выяснить отношения с папами и мамами в исполнении Константина Хабенского, Виктории Толстогановой, Александра Ильина-мл. и Елены Николаевой.

Федя (Тарас Шевченко) никогда не знал своих настоящих родителей и вырос в детдоме, но не обычном, а музыкальном. Свою взрослую жизнь он тоже связал с музыкой – для души играет в оркестре, а для заработка открыл с друзьями небольшой музыкальный магазин. С недавних пор у Феди есть и муза – Полина (Анастасия Талызина), с которой он познакомился на концерте, влюбился с первого взгляда и вот решил сделать предложение. Хотя так и не смог рассказать Полине о детдомовском детстве. Девушка, впрочем, тоже хранила от Феди определенные семейные тайны. Молодой жених не был готов откровенничать и для встречи с ее строгими предками придумал на всякий случай легенду о том, как его мама и папа погибли в авиакатастрофе 11 сентября. Но еще больше он не был готов к тому, что родители Полины (Константин Хабенский и Виктория Толстоганова) окажутся почти олигархами, живущими в огромном особняке. А ознакомительный «допрос» с пристрастием устроят за шикарно накрытым столом со свежайшими устрицами и авторитетными друзьями семьи (Олег Тополянский и Виктория Полторак), чей сын – только прилетевший из Лондона будущий дипломат Паша (Роман Васильев) – окажется бывшим Полины.

Партия Паши для Полины, конечно, больше соответствует статусу обеспеченной невесты, чем какой-то детдомовец Федя с никому не понятной генетикой. Чтобы отделаться от неугодного зятя, папа Полины ставит перед ним условие – найти биологических родителей, данные о которых он уже добыл, благодаря своим связям. Так Федя и отправляется на поиски потерянной семьи, которую таковой никогда и не считал, и, кажется, давно уже залечил все детские травмы по этому поводу.

Скрываясь за названием типичного ромкома, «Знакомство родителей» на самом деле оказывается небанальной трагикомедией с элементами роуд-муви – не о патетичном обретении корней, какими бы они ни были, а о неожиданном поиске себя и собственного опыта, который порой отличается от прошлых поколений. Тот случай, когда можем не повторять, а хотя бы попытаться научиться на ошибках родителей.

Возможно, именно поэтому режиссер Иван Капитонов в «Знакомстве родителей», как до этого и в «Голове-жестянке» пытается совместить настроение советских трагикомедий о взрослении с современным монтажом, который в «Знакомстве» удается уже более уверенно. Здесь хороши и первые и финальные анимационные вставки, кратко рассказывающие историю Феди, и даже обязательные и не совсем маркировки – от «Пушкин – наше всё», до напоминаний о том, что запрещено российским законодательством.

Связь поколений неочевидно подчеркивается и еще не самой заезженной цитатой из «Брата-2» про «конференцию по новым компьютерным технологиям», куда по легенде когда-то отправились родители Феди, и легендарным рингтоном из «Бумера», и эпизодом с участием Константина Мурзенко, который здесь предстает буквально в роли священника, и Юрием Лозой, который хоть и в качестве изображения на подушке, отправляется вместе с Федей в «пусть нелегкий его путь». Отдельным смелым решением можно назвать исполнителя главной роли Тараса Шевченко, до этого снимавшегося в веб-сериале «Френдзона», а тут более чем уверенно чувствующим себя в окружении опытных и медийных артистов.

Капитонов при этом не спекулирует ни на разнице поколений, ни на социальных отличиях между семьями Полины и Феди, каждое обстоятельство здесь работает на раскрытие объема и глубины персонажей – и детей, и родителей. Более того, «Знакомство родителей», на первых порах бойко иронизирующее как раз на тему богатых и бедных, переворачивает этот уже заезженный в отечественных сериалах троп и превращается в серьезный, но не без искренней улыбки, рассказ о прощении и принятии себя и своего прошлого, каким бы оно ни было. Но с обаятельной, а не залакированной розовыми очками надеждой на то, что будущее все-таки может быть хотя бы чуточку лучше.

«Знакомство родителей» в онлайн-кинотеатрах с 13 марта.

«Знакомство родителей»

Источник

В российском прокате идет полнометражное аниме «Создай девушку» — редкий проект, созданный практически одним человеком. Как научная фантастика с элементами романтической комедии, семейной драмы и технологического заговора справляется с амбициями, рассказывает Алексей Филиппов.

Акира Мидзутамэ — юный инженерный гений, у которого всё ломается: новые роботы выходят из строя, умные самокаты разваливаются прямо во время сборки, а бессмертные искусственные медузы умирают через пару дней. Видя печаль друга, одноклассник Кунито рекомендует одаренному сверстнику завести девушку — мол, благодаря отношениям прогрессируешь во всех областях жизни. Сам он подрабатывает в кафе и встретил пассию только недавно, но уже оценил чудодейственный эффект романтической связи. Акира понимает совет несколько буквально — и создает гиноида Номер 0, которая начинает ходить с ним в школу. Взаимодействовать с ней создатель не торопится, будучи уверен, что к научному прорыву его подтолкнет сам факт существования и/о возлюбленной.

«Создай девушку» — полнометражный дебют независимого аниматора Гэнсё Ясуды, который ранее выкладывал двухминутные ролики на YouTube-канале, а теперь развернул на полтора часа один из них — «Займитесь любовью» (Make Love). В индустриальном смысле это большое событие: не каждый день (да и год) в прокате оказывается фильм, отрисованный практически в одиночку: не считая работы со звуком и музыкой, Ясуда всё делал сам — от сценария до раскадровок и CGI. Главным подспорьем в этом самоотверженном акте выступила бесплатная программа Blender — в ней же работал латвийский режиссер Гинтс Зилбалодис, чей «Поток» только что взял «Оскар». В общем, мечта об анимации буквально добралась почти в каждый дом (хотя кропотливой работы никто не отменял).

В конце 90-х похожим образом о себе заявил Макото Синкай — правда, он в одиночку нарисовал и потом распространял на CD пятиминутный мультфильм «Она и её кот». Сольные проекты, чей хронометраж превышает час, куда более редкая штука, хотя можно вспомнить «Тамалу 2010» или «Онгаку», в работе над которыми дуэту t.o.L и Кэндзи Иваидзаве всё-таки помогали единомышленники, или недавнюю «Безымянную жизнь», где Рюя Судзуки отвечал за все компоненты без исключения (продюсером, кстати, выступил Иваидзава). В отличие от низкобюджетного инди-кино, где постановщикам всё же приходится руководить какой-никакой командой, такие мультипликационные проекты можно называть поистине авторскими. Другой вопрос, что творческой монополии порой не хватает совещательного голоса, обратной связи, — и «Создай девушку» ярко иллюстрирует эту проблему.

В отличие от сетевых зарисовок — а Ясуда делал в том числе шортсы для второй «Моаны» — большому проекту мало эффектных или эмоциональных образов, спаянных произвольными ассоциациями. Если речь не идет о концептуальных произведениях — вроде насмешливой постмодернистской «Тамалы» или предлагающего как бы животный взгляд «Потока», — то основной груз зрительского внимания будет ложиться на историю. Удивительным образом в сюжетном плане дебютанту оказалось почти нечего добавить к двухминутному прототипу. Разыгранный на серьезных щах ромком с участием ИИ — допустим, вариация мифа о Пигмалионе и Галатее — вырастает даже не из клише о становлении юноши через отношения с девушкой. Режиссер признается, что его вдохновила словесная игра: в японском «встречаться с девушкой» и «создать девушку» звучит одинаково.

Насколько Акира не понимает, что делать с Ноликом, как её прозвали одноклассники вундеркинда, настолько же неряшливо Ясуда формулирует коллизию, торопясь поскорее заняться чем-то более интересным. Гений разрабатывает самообучающуюся рободевушку, чтобы наконецто перестали ломаться (все!) другие изобретения, — нет ли тут какого-то противоречия? На самом деле сюжетной подпоркой служит линия с покойной матерью — выдающейся ученой, чьи наработки Мидзутамэ расшифровал (опять же — с самокатом не справился, а с ИИ всё получилось). Остросюжетных переживаний в теории добавляет таинственный вор технологий, грубо встроенный в основное повествование: учитывая, что действующих лиц примерно шесть, а взрослых и вовсе двое, интригой это можно назвать с натяжкой. Финальный «твист», предположительно, ломающий зрительские ожидания в духе «Врат Штейна» или «Девочки-волшебницы Мадоки», к которым автор питает особенно теплые чувства после работы в Nitroplus, теряется в неразберихе.

В плане режиссуры и непосредственно визуала Гэнсё Ясуде тоже не хватает сноровки: немногочисленные эффектные приемы он заимствует из собственных коротышей, где они зачастую работали благодаря лаконичному формату или же музыке (как, например, в клипе на песню Can’t Be Right рок-группы ZUTOMAYO). Чардиз персонажей выглядит так, будто персонажей генерировали для миссий в (J)RPG, а наибольшее внимание аниматора приковано к случайным предметам и субъективным ракурсам (их на 90 минут около пяти). Многих шероховатостей наверняка можно было бы избежать при помощи «фокус-группы» — хотя бы единомышленников или друзей, которые во многом и выручают Акиру в самом мультфильме.

В конце концов, суть подобных сюжетов — от готического «Франкенштейна» Мэри Шелли до комедийного «Ох уж эта наука!» Джона Хьюза, где два школьника создали «идеальную женщину», — в демонстрации человеческой адаптивности. Другие — монстры ли, или аутсайдеры — оказываются в разных обстоятельствах, исследуют социум и находят способ с ним взаимодействовать (или умирают в попытках). Эволюция Акиры же происходит по щелчку пальцев — ибо она должна произойти (как Номер 0 — любить Мидзутамэ). В общем, не хватает человеческих микросхем, но, может быть, добавится с опытом или следующим обновлением.

«Создай девушку» в кинотеатрах с 13 марта.

«Создай девушку». Трейлер на японском языке
Хотите больше новостей и обзоров аниме — подписывайтесь на «Покебол с предсказанием». Например, там вы можете прочитать о 70 отличных новинках 2024 года или классных японских мультфильмов о роботах.

Источник